在壓縮原稿階調(diào)反差的時候，一般情況、常采用下述辦法來壓縮某些部分。
①一般情況下，正常的原稿，反差適當(dāng)，應(yīng)該使低調(diào)層次壓縮得平一些，尤其是在要強(qiáng)調(diào)中間調(diào)和亮調(diào)層次時，就比較合適。
②原稿偏悶，亮調(diào)調(diào)子平，若強(qiáng)調(diào)拉開暗調(diào)和中間調(diào)層次，相應(yīng)來說會把中間調(diào)層次變得平了。
③原稿的反差偏悶，整個畫-面-以低調(diào)-面-積-較大，應(yīng)拉開低調(diào)層次，但是中間調(diào)層次顯得偏平淡了。
④原稿中間調(diào)層次較平，反差小，可以壓縮亮調(diào)層次，使中間調(diào)層次反差大些。
⑤原稿反差基本適合印刷復(fù)制，是以中間調(diào)為主的照片，暗調(diào)-面-積-較小，可以壓縮暗調(diào)層次，以便強(qiáng)調(diào)中間調(diào)層次。
⑥經(jīng)常會遇到彩色照片，這些原稿偏薄，反差小，針對這些原稿，可以壓縮亮調(diào)和暗調(diào)層次，使中間調(diào)層次的反差大一些。
⑦遇到原稿亮調(diào)層次平，反差小，可以拉開亮調(diào)層次，但是，中間調(diào)層次偏平了。
透射稿的天然色正片的反差都比較大，大約在3.0左右，通常情況下就需要壓縮反差，達(dá)到印刷品復(fù)制的要求；而反射稿的原稿反差較小，原稿偏悶，可根據(jù)不同的原稿特點(diǎn)進(jìn)行亮復(fù)制。如人物肖像畫的復(fù)制要點(diǎn)是人物的膚色，y、m二色是關(guān)鍵；風(fēng)景畫面復(fù)制重點(diǎn)是自然風(fēng)光，y、c二色是要點(diǎn)。靈活地使用層次旅鈕，調(diào)整出來合理的層次曲線，糾正原稿的不足，保持主要的部分，相應(yīng)損失次要的部分，大膽地取舍，盡量做到復(fù)制出較好的效果。但是，如果層次曲線調(diào)整不合理，可能會造成畫面主次顛倒，層次不清、色相不準(zhǔn)的效果。
印刷品彩色復(fù)制主要存在著基本色不足，相反色過量的弊端，要想復(fù)制出高質(zhì)量的印刷產(chǎn)品，在基本色不丟失層次的基礎(chǔ)上要深一些?；旧_(dá)到100％，中度基本色要豐滿，淺度基本色要適量，亮調(diào)基本色不能丟失。
相反色要適當(dāng)。由于目前市場上的油墨純度不夠亮，色相、透明度差，紙張的白度差、平滑度差，所以在用色時要注意到較鮮艷的顏色補(bǔ)色（相反色）要偏小一些，較濃的顏色處的補(bǔ)色要用，最亮處小-面-積顏色補(bǔ)色可以不用，因此起著色彩變化和襯托層次的作用，運(yùn)用得當(dāng)可以使基本色更加鮮艷、厚實(shí)、色彩豐富逼真。
印刷品彩色復(fù)制實(shí)際上是色料三原色y、m、c以減色光為原色光的加色復(fù)制。y、m、c色料三原色是所有五彩繽紛顏色變化的基礎(chǔ)三原色。黑--版--是不起任何色彩變化的，黑--版--的作用只是穩(wěn)定灰色平衡，在色彩畫面上起著骨架作用，使暗調(diào)更加暗，強(qiáng)調(diào)低調(diào)層次和輪廓，增強(qiáng)畫面的厚度和立體感。y、m、c色料三原色向黑場過渡，也就是說y＋m＋c＝近似黑色。從y、m、c三原色中去除一部分形成的中性發(fā)的底色（三原色）并且以黑墨來代替。這就是電分機(jī)和蘋果電腦用的底色去除（UCR）的辦法。底色去除有許多必要性：①提高了印刷的適性，一般情況下在暗調(diào)處使用，在暗調(diào)區(qū)域，如果用三原色印刷，網(wǎng)點(diǎn)-面-積-往往很高，在高速多色印刷時容易產(chǎn)生墨層過厚和糊--版--等問題。
如果用底色去除，則會大大降低墨量，主要節(jié)約y、m、c彩色油墨的用量，提高印刷適性。②有利于控制中性灰平衡。
黑--版--的調(diào)子長短取決于y、m、c三色底色去除量的大小，底色去除量大，中間調(diào)、暗調(diào)層次偏平，黑--版--可以適當(dāng)將調(diào)子拉長一些，以補(bǔ)償三色--版--所丟失的層次。如果三色--版--去除量很小，黑--版--的調(diào)子可適當(dāng)減短一些，避免中間調(diào)發(fā)悶。暗調(diào)一般以圖像的最大密度定標(biāo)，滿足圖像階調(diào)為主。要根據(jù)原稿特點(diǎn)定標(biāo)，注意暗調(diào)的色平衡，同時暗調(diào)定標(biāo)還要考慮與底色去除（UCR）的關(guān)系。
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