色彩辦理體系經(jīng)過(guò)印刷來(lái)操控，相反，印刷操控也只要在承印物色彩、三原色油墨色彩、油墨疊印、和其他印刷變量相對(duì)安穩(wěn)和平衡的才干取得。
毫無(wú)疑問(wèn)，三原色油墨印刷現(xiàn)已從原始的作畫(huà)發(fā)展到科學(xué)壓印、從照像制版發(fā)展到徹底數(shù)字印前，取得了巨大的前進(jìn)?？墒怯∷⒄哌€有必要對(duì)油墨和承印物等與組成終究印刷產(chǎn)品直接相關(guān)的原材料的可變性進(jìn)行完善。這些可變性，特別是在包括多種類型的承印物的可變性，在色彩平衡中影響很大。
色彩不平衡將會(huì)使印刷仿制品發(fā)作全體偏色，典型狀況是含有中性灰區(qū)域印刷品的全體色彩偏色時(shí)，特征十分明顯。色彩失衡能夠在印刷中多個(gè)階段發(fā)作，而不論圖像是在什么時(shí)候傳遞到另一格局的。例如掃描時(shí)，從RGB轉(zhuǎn)換到CMYK，輸出到打樣機(jī)和印刷機(jī)（或打印機(jī)）都會(huì)導(dǎo)致色彩的改變。
數(shù)字五顏六色辦理體系經(jīng)過(guò)調(diào)整不同設(shè)備的色彩值,在較大程度上減少了印前部分的色彩失衡發(fā)作幾率?？墒怯∷娜w上來(lái)講，色彩失衡仍然普遍存在，特別是紙張印刷品。本文就講述三色色彩辦理在印刷方面進(jìn)行灰平衡操控的使用。
色彩傳遞
要理解如何操控偏色，首要有必要看一下色彩傳遞體系。在特征化仿制進(jìn)程及其后面的印刷進(jìn)程時(shí)，有兩個(gè)重要的操作員決議三原色印刷整個(gè)色彩規(guī)模的色彩平衡。一個(gè)是印刷操作員，他決議油墨壓印次序、壓印值和三原色色彩密度的操控；另一個(gè)是印前操作員，他設(shè)置印刷中半色彩區(qū)壓印色的油墨百分比，比方高諧和中心調(diào)的設(shè)置。
印刷仿制品的全體色彩平衡是由三原色油墨的強(qiáng)度（密度）和色彩（色相和飽色度）決議。只要當(dāng)這些印刷因素保持安穩(wěn)時(shí)，印刷中五顏六色網(wǎng)點(diǎn)的混合百分比才干被決議。在印刷中及印刷與印前的色彩傳遞和仿制中，假如沒(méi)有嚴(yán)密的操控，只靠色彩辦理體系的參數(shù)操控是無(wú)法確保印刷質(zhì)量的。實(shí)踐表明，經(jīng)過(guò)經(jīng)驗(yàn)操控油墨密度和灰平衡在半色彩五顏六色印刷色彩辦理中是一個(gè)最重要的部分。
灰平衡操控不是一個(gè)新概念，在計(jì)算機(jī)時(shí)代之前，以照像為基礎(chǔ)進(jìn)行分色時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)的SWOP（膠印出書(shū)攻略）密度都現(xiàn)已建立起來(lái)了。但現(xiàn)在已有幾種工作發(fā)作了改變，其一是柔性版印刷在三原色印刷中已占據(jù)了重要席位；其二、由于油墨顏料新技術(shù)的呈現(xiàn)，根本的油墨原色也發(fā)作了很大改變。而且，數(shù)字藝術(shù)品現(xiàn)已呈現(xiàn)。
在向新技術(shù)過(guò)度的時(shí)刻，盡管針對(duì)灰平衡操控的議論好象現(xiàn)已失掉意義，因而，要想著重它，有必要要在使色彩辦理更有效上下功夫。
色彩辦理體系經(jīng)過(guò)印刷來(lái)操控，相反，印刷操控也只要在承印物色彩、三原色油墨色彩、油墨疊印、和其他印刷變量相對(duì)安穩(wěn)和平衡下才干取得。實(shí)際上，這些重要參數(shù)的平衡會(huì)跟著印刷的改變而不斷改變，比方為了與改變的根本材料、油墨和承印物相匹配等。印前藝術(shù)家，利用了一切的操控、色彩辦理和丈量體系，但仍然不能確保一定能取得色彩共同的、色彩平衡的半色彩產(chǎn)品。其原因便是承印物色彩、油墨不通明度或疊印的細(xì)小改變沒(méi)有被印刷者所發(fā)現(xiàn)。
灰平衡和三原色油墨疊印
在印刷中，油墨三原色是選用不同的份額混合，來(lái)取得所要的色彩光譜色彩值。印刷在承印物上的三原色油墨的密度正確和平衡與否與印刷人員有直接的關(guān)系。作為取得正確油墨對(duì)比度的攻略，密度平衡要依照FIRST（Flexographic Image Reproduction Specifications and Tolerances柔性版圖像仿制攻略）來(lái)操作。
印刷操作人員只能在有限的規(guī)模內(nèi)丈量和設(shè)置油墨密度，這些規(guī)模在各種出書(shū)輔導(dǎo)書(shū)如FIRST和SWOP中都有闡明。可是這些密度規(guī)模能夠取得較大規(guī)模的疊印油墨色，并且不論油墨是否純和通明，或承印物是否純白。整體來(lái)講，當(dāng)時(shí)實(shí)際存在的印前五顏六色辦理體系的使用對(duì)印刷色的操控還不夠抱負(fù)。
根據(jù)輔導(dǎo)闡明上的油墨密度規(guī)模能夠用于任何油墨疊印次序，即YMC、YCM、CMY、CYM、MCY或MYC?？墒鞘欠衩恳环N次序都發(fā)作同一種色彩呢？不是。
即使實(shí)地密度被操控在絕對(duì)的值時(shí)，每種疊印次序也會(huì)發(fā)作紅、綠、藍(lán)的不同疊印色，由于每種印刷油墨配方有各自不同的屬性，比方影響隱瞞率的油墨不通明度。所以，先印刷的油墨枯燥膜層的外表能將影響后印刷的濕油墨的附著特性。
黃色顏料的隱瞞率差，品紅和青色顏料的隱瞞率好?？墒屈S色顏料油墨的外表能高。
在印刷中進(jìn)行色彩辦理的第一步是確認(rèn)最好的油墨疊印次序和能夠提供高呈色規(guī)模的密度平衡。GATF協(xié)會(huì)在多年前開(kāi)發(fā)了一個(gè)簡(jiǎn)略的色彩六角形色彩圖來(lái)使不同色彩的配比可視化。密度計(jì)可經(jīng)過(guò)丈量色相誤差、灰度和疊印色來(lái)顯現(xiàn)色彩的優(yōu)劣并與三原色相比較。
例如，在六角形色彩圖中互不相臨的三個(gè)角上是抱負(fù)油墨三原色（YMC），另三個(gè)角上是疊印復(fù)合色（RGB），六角形的中心是中性色（白到灰到黑）。油墨色強(qiáng)越大，越接近各個(gè)角，越遠(yuǎn)離中性色。
當(dāng)實(shí)際印刷色和復(fù)合色散布到六角形色彩圖中時(shí)，三原色油墨（CMY）和復(fù)合色（RGB）的密度、色相差和灰度值就呈現(xiàn)了出來(lái)。由于油墨不是太抱負(fù)，散布的六邊形（不規(guī)則）將不與整個(gè)抱負(fù)六角形色彩圖一樣大小，但它能夠用作最優(yōu)化印刷。因而，使用GAFT方法進(jìn)行不規(guī)則六邊形散布來(lái)顯現(xiàn)印刷三原色和復(fù)合色信息，就能夠得到最好的密度和疊印次序。
其他密度值也能夠作為丈量次序的一部分進(jìn)行散布，比方色彩的25%網(wǎng)點(diǎn)、505網(wǎng)點(diǎn)、755網(wǎng)點(diǎn)密度值。若這些其他色彩值的散布集中就闡明印刷是處于操控之中，反之，散布不集中就闡明印刷失掉操控，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行必要的調(diào)整。
??
??
??
??